Mientras Akeia de Barros Gomes recorre una 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍 del Museo Mystic Seaport, se帽ala distintos se帽uelos de pesca y muestras de t茅cnicas de navegaci贸n mar铆tima. Tambi茅n hay m谩scaras tradicionales ind铆genas, africanas y figuras espirituales provenientes de ambos lados del Atl谩ntico.
La nueva 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍, llamada 鈥淓ntwined: Freedom, Sovereignty and the Sea鈥�, invita a los visitantes a pensar en la historia, el agua y la espiritualidad de forma diferente, explic贸 de Barros Gomes.
鈥淎l recorrer la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍, tienes la sensaci贸n de que el tiempo es c铆clico y no lineal鈥�, dijo. 鈥淭odo circula y tiene un nacimiento, vida, muerte y renacimiento; igual que la historia de [cada uno de] nosotros鈥�.
En , el museo mar铆timo m谩s grande del pa铆s, puedes pasear por un pueblo costero del siglo XIX y subir a bordo de un barco ballenero de madera. Sin embargo, durante d茅cadas, la mayor铆a de la historia mar铆tima de naciones negras e ind铆genas pasaron desapercibidas.
鈥淓ntwined鈥� tiene como objetivo cambiar eso al presentar esa historia desde una perspectiva negra e ind铆gena americana.
La explora los v铆nculos entre las v铆as fluviales de Nueva Inglaterra y la historia mar铆tima ind铆gena y africana. Para elaborar esta 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍, los curadores del museo trabajaron en colaboraci贸n con las comunidades negras e ind铆genas locales. Representantes del museo se reunieron con miembros de estas comunidades durante casi dos a帽os, para as铆 asegurarse de que la historia fuera lo m谩s aut茅ntica posible.
Akeia de Barros Gomes explic贸 que durante la creaci贸n de la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍 se propuso poner el foco en las perspectivas negras e ind铆genas y narrar la historia de Nueva Inglaterra, o Dawnland, el t茅rmino ind铆gena para la regi贸n.
鈥溌緾贸mo ser铆a la historia de Dawnland, o Nueva Inglaterra, si siempre se contara a trav茅s de voces negras e ind铆genas y que esas fueran las voces de autoridad que transmiten la historia?鈥� pregunt贸. 鈥溌緾u谩l ser铆a el enfoque? 驴Cu谩l ser铆a el contexto? 驴Qu茅 es lo que de pronto dejar铆a de ser tan importante en esa historia?鈥�
Trabajar con miembros de la comunidad ayuda a 鈥済arantizar que esa historia se cuente de la manera que a los ancestros les hubiera gustado que se contara鈥�, dijo.
Dialogar, generar confianza y sanar
Los museos de todo Estados Unidos han exhibido durante mucho tiempo artefactos de poblaciones nativas sin colaborar de manera significativa con las comunidades ind铆genas, por lo que han tenido una relaci贸n tensa, dijo Steven Peters, miembro de la tribu Mashpee Wampanoag y dise帽ador de 鈥淓ntwined鈥�.
鈥淣uestro relato nunca debe contarse sin nosotros鈥�, afirm贸. 鈥淵 eso lo llevamos muy, muy presente en nuestro coraz贸n鈥�.
Peters trabaja con , una productora creativa ind铆gena. Explic贸 que los museos suelen seguir un proceso 鈥渆n el que tienes un objeto, tienes un artefacto, y luego decides qu茅 vas a contar que vaya junto con ese artefacto. As铆 que...el objeto siempre es lo primero鈥�.
Sin embargo, durante la creaci贸n de 鈥淓ntwined鈥�, Peters y de Barros Gomes dieron un giro a ese proceso. Su objetivo era generar confianza y abrir paso a una nueva narrativa.
鈥淣uestro proceso es el siguiente: 驴Cu谩l es la historia que queremos contar?鈥� dijo Peters. 鈥淵 entonces buscamos las piezas que encajen鈥�.
Pero antes, los directivos del museo quer铆an contar con la participaci贸n de las comunidades nativa y negra. As铆 que se reunieron con miembros de la comunidad y los escucharon.
鈥淭en铆an que ser comunidades tanto africanas como ind铆genas las que dijeran: 鈥楨ste es el relato que queremos contar鈥欌��, dijo Peters.
Antes de prestar cualquier objeto, los miembros de las comunidades quer铆an tener garant铆as de que la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍 incluir铆a no solo la historia concreta, sino tambi茅n relatos de fortaleza y resiliencia.
鈥淗ubo un proceso de sanaci贸n que tuvo que ocurrir para que las comunidades se sintieran c贸modas compartiendo dentro de esos espacios鈥�, explic贸 Peters.
Los miembros de estas comunidades no solo compartieron relatos, sino que tambi茅n contribuyeron con objetos para la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍. 鈥淓ntwined鈥� presenta 鈥減ertenencias鈥�, u objetos, prestados por comunidades ind铆genas y africanas, as铆 como por varios museos. Una exhibici贸n muestra una colecci贸n de cuentas wampum que fueron halladas al otro lado del r铆o Mystic, en el lugar donde ocurri贸 la masacre de Pequot de 1637.
La tierra donde se encuentra Mystic Seaport es importante, ya que se ubica en tierras ancestrales ind铆genas.
Esta no es la primera vez que Mystic Seaport trabaja con asesores externos, dijo Elysa Engelman, directora de investigaci贸n y becas del museo, pero es la primera vez que un comit茅 externo est谩 a cargo del contenido.
El comit茅 鈥渞ealmente fue la voz de la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍鈥�, apunt贸.
Anika Lopes fue miembro del comit茅 asesor.
鈥淓l simple hecho de estar en una mesa redonda donde todos los presentes eran personas negras e ind铆genas, no puedo describir lo sanadora [que fue] y conectada que me hizo sentir鈥�, dijo.
Lopes remonta su ascendencia a africanos esclavizados y miembros de la tribu ind铆gena Niantic.
鈥淪iempre me recuerda 鈥榯us ra铆ces, tus ra铆ces, tus ra铆ces鈥欌��, dijo. 鈥淓s muy importante tomar en cuenta qui茅n est谩 en esa mesa y qui茅n est谩 involucrado en las conversaciones desde el principio鈥�.
Esa inclusi贸n ha logrado dejar una impresi贸n en los visitantes del museo, como Susie Gagne.
鈥淎precio el lenguaje鈥�, coment贸. 鈥淓staba escrito en gran parte desde la perspectiva de 鈥榶o鈥� y 鈥榥osotros鈥�; fue redactado por miembros de los grupos de los que trata la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍鈥�.
Dentro de la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍: una canoa, una caba帽a y arte
Dentro de la galer铆a, de Barros Gomes observa una canoa pintada de colores brillantes que fue un encargo para 鈥淓ntwined鈥�. Los artistas ind铆genas americanos y de 脕frica occidental utilizaron una t茅cnica centenaria que ambas culturas comparten.
鈥淎 pesar de estar separados por el Atl谩ntico, fabricaban las canoas exactamente de la misma manera鈥�, mencion贸. 鈥淓n lugar de tallarlas con herramientas, lo hac铆an con fuego鈥�.
Las paredes cuentan con menos explicaciones escritas de las que los visitantes podr铆an esperar; esto se debe a que la historia ind铆gena y negra se ha transmitido oralmente durante generaciones.
En su lugar, hay gu铆as capacitados en la exhibici贸n para ayudar y responder las preguntas de los visitantes. El adiestramiento para convertirse en gu铆a fue extenso, casi como un curso universitario, explic贸 Dean Hantzopoulos.
鈥淓stas son historias que nos fueron confiadas y se nos dio permiso para contarlas鈥�, dijo Hantzopoulos.
Continuando por la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍, de Barros Gomes recorre dos salas m谩s peque帽as y oscuras. Estos espacios representan per铆odos de interrupci贸n hist贸rica: esclavitud, despojo y genocidio cultural. Primero, entra a un 谩tico con barcos tallados y objetos espirituales de africanos esclavizados. Luego camina por una caba帽a ind铆gena llamada Wetu, que contiene una primera edici贸n de la Biblia Eliot traducida al idioma algonquino.
Desde all铆, pas贸 a un espacio luminoso y contempor谩neo que conten铆a una extensa colecci贸n de arte creado por artistas vivos, miembros de comunidades ind铆genas americanas y negras. Hay pinturas coloridas, esculturas y vestimentas tradicionales.
鈥淓s arte que muestra a artistas contempor谩neos reclamando su ascendencia y sus historias ancestrales鈥�, dijo de Barros Gomes.
Afirm贸 que por demasiado tiempo, otros contaron la historia mar铆tima de Estados Unidos. 鈥淓ntwined: Freedom, Sovereignty and the Sea鈥� busca cambiar la corriente.
鈥淪铆, durante los 煤ltimos 500 a帽os, el colonialismo, la esclavitud y el despojo han sido un factor prominente en nuestras historias鈥�, puntualiz贸. 鈥淧ero si piensas en la historia mar铆tima de africanos e ind铆genas de Dawnland, o Nueva Inglaterra, se remontan a m谩s de 12,000 a帽os鈥�.
Si visita la 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍
鈥淓ntwined: Freedom, Sovereignty and the Sea鈥� se estar谩 exhibiendo en el . La 别虫辫辞蝉颈肠颈贸苍 estar谩 abierta hasta la primavera de 2026.
Nota del editor: Mystic Seaport Museum es un auspiciador de 黑料吃瓜网. Lea la pol铆tica de independencia editorial de 黑料吃瓜网 补辩耻铆.
